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楼主: 雨中的音符

掌关节如何支撑?如何与手腕、大臂的放松协调!

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发表于 2015-4-20 03:05:29 | 显示全部楼层
好像非常难啊
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发表于 2015-4-20 04:16:31 | 显示全部楼层
原帖由 雨中的音符 于 2011-1-30 19:41 发表这个问题从2010年的9月份开始进入我的思考中,怎样才能做到正确的?  请原谅我的愚笨,这是不是一个看似很简单的东西?  9月份-10月份,女儿的老师告诉女儿,利用《孩子们的哈农》练习掌关节的支撑,具 ... 有些问题不是越研究就越能清楚的,自然而然的东西如果要形成所谓规范,那就不会再是自然的了,手指对于钢琴键盘的感觉,如同侠客与剑、书法家与笔、狙击手与枪、厨师与菜刀、我们与电脑键盘,无论是杀人、写字、做菜还是回帖子,人们的心中都关注的是最终的那个结果。我们在使用任何工具的时候都会出现错误,但,只有那些用心去体验并大量的进行实践的人,才可成为“成手”或高手。高手弹琴时的各种所谓标准法门,都是经过大量尝试后精炼出来的,我们直接学习这些标准,理论上讲虽然可以少走弯路,但是,如果不是从自身反复磨练而得到的感受,再标准的想法也是不会得到要领的。所以,当头脑中的各种思路乱成一团的时候,应该进行扬弃,否则,哪怕只是一丝丝的错误理念,都会对那些正确的“支撑”与“放松”造成严重的阻碍,钢琴,毕竟是按照人类最容易操作的方式进化至今,多多的去用来实现音乐的本体,无论好看与否,即可。至于手部好看与难看的理念,很多人已经是根深蒂固了,对此,我只能说,不要去看了.......真正的去听一听每个音符,耳朵当眼睛,音乐的美丽就是最终目的。有很多孩子,第一次触碰琴的状态,本质上,就是对的,是我们这些大人用各种各样的“要求”给弄的她无所适从了。所以,要回到以听觉为主的方向上来,不要急于追求速度的“万灵药”,那关乎人体机能的事情,非一朝一夕可通达,只要大方向对,反复进行调整不如轻装上阵,把眼前的小曲子弹好,这种追求高质量的过程,本身,就是进步之路了。反之,如果发现进度与能力不符合,就要坚决的及时“倒车”,否则,就会卡在某处,出不来了。真正的去把C大调(B大)音阶、琶音练透吧.......要边听边思考手臂的状态是否“舒适”,闭上眼睛........最后,一通百通。[ 本帖最后由 打倒手型派 于 2011-1-31 03:50 编辑 ]
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发表于 2015-4-20 04:51:59 | 显示全部楼层
这个观点我举双手赞成。发力方式还是要自己用心去找感觉,想找个万能的解决方法是不可能的,各人手的不同情况决定了只能有一个大致的标准。想少走弯路固然是好事,但不能过分要求,否则就钻到牛角尖里去了。从某种角度说,“走弯路”其实也是个必要的过程,没有错误怎么能知道什么是正确呢?
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发表于 2015-4-20 06:12:40 | 显示全部楼层
原帖由 nestleb 于 2011-1-31 00:05 发表注意作者這段是突出重量和慣性作用(inertia)的存在, 而非鼓勵下墮碰撞作為練習.過度用力是作者極力反對的陋習之一, 也是"站不穩"的主要成因. 谢谢版主!掉臂只是一种练习方式。目的就是感受到重力、惯性、加强手指的支撑力。当然也可以用其它方式练。只是我觉得,不管练什么,怎么练,目的一定要明确。不能为了练而练.
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发表于 2015-4-20 06:53:21 | 显示全部楼层
原帖由 Zeratul 于 2011-1-31 08:29 发表这个观点我举双手赞成。发力方式还是要自己用心去找感觉,想找个万能的解决方法是不可能的,各人手的不同情况决定了只能有一个大致的标准。想少走弯路固然是好事,但不能过分要求,否则就钻到牛角尖里去 ...  发力方式? 发什么力呀?!弹奏中的绝大多数时间都是不需要主动的什么力的........
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发表于 2015-4-20 07:17:31 | 显示全部楼层
原帖由 打倒手型派 于 2011-1-31 13:28 发表 发力方式? 发什么力呀?!弹奏中的绝大多数时间都是不需要主动的什么力的........ 发力=肌肉的运作方式,也就是演奏者追求的“感觉”的来源。支撑的力也是从自身发出的力量。力量灌注,肌肉收缩,才能撑住。谢谢。
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 楼主| 发表于 2015-4-20 08:26:43 | 显示全部楼层
谢谢大家的建议,我也在思考中。。。首页放上了我的299-19的视频,只有四小节。。。我的手指状态有何问题?支撑?[ 本帖最后由 雨中的音符 于 2011-1-31 14:32 编辑 ]
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发表于 2015-4-20 09:30:11 | 显示全部楼层
原帖由 雨中的音符 于 2011-1-31 14:30 发表谢谢大家的建议,我也在思考中。。。首页放上了我的299-19的视频,只有四小节。。。我的手指状态有何问题?支撑? 不知道这种方式能否有效的说明问题,您的大指在弹下去的一瞬间,就已经决定了其后几个手指的“命运”了.....(见下图1-2)大指很不自然.......之后的手指完全脱离了与琴键的“亲密关系”了,如此大的“分离感”是不能得到高速中的舒适的。建议:1、尝试大指的进一步立起来些,不要拘泥于它的传统样式,闭上眼睛去找到它真正“自信”的触键方式(角度)。2、其他手指要做到“下意识的不抬”或者说“不用抬”、“无需抬”......高速运作中手指的动作越大,问题就会越多,就会越累,越显得笨拙。3、每个手指都要真正拥有承担前臂重量的能力与愿望。4、手腕再高些,凳子再高些,甚至可以体验一下站着弹的某种角度(呵呵,类似zhu先生的某些倡议)5、要想体会利用重量之法,就必须去除主动的高抬指。这就像跑步的时候人类不会去想高抬腿一样的感受。钢琴键.....其实........高速中.........不是被......“弹”下去的!要敢于尝试得出最容易的方式,只有在轻松的状态下运作出来的高速、清晰、准确,才是演奏会上可以用的“万灵药”。图三中的下行状态中,有一个瞬间是对的.....请注意观察手与琴键的关系、高度、心里的感受........=================================================================================[ 本帖最后由 打倒手型派 于 2011-1-31 16:11 编辑 ]
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发表于 2015-4-20 10:15:29 | 显示全部楼层
"从某种角度说,“走弯路”其实也是个必要的过程,没有错误怎么能知道什么是正确呢?"這個我舉双腳讚成.\ /
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发表于 2015-4-20 11:17:49 | 显示全部楼层
原帖由 nestleb 于 2011-1-31 15:45 发表"从某种角度说,“走弯路”其实也是个必要的过程,没有错误怎么能知道什么是正确呢?"這個我舉双腳讚成.\ /  哈哈!弯路太弯,就是背道而驰啦。回家的成本无限增加...........
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